Inception

Razve eto ne Romantic li Inception PZU-Coms (... Roda) YA dumayu, chto bukval'no proiznes te zhe samyye slova v proshlyy raz, kogda kto-to vypustil parodiyu na romanticheskuyu komediyu, no zdes' vse povtoryayetsya: miru opredelenno ne nuzhen yeshche odin parodiy na romanticheskuyu komediyu. Eto samaya legkaya mishen', nastol'ko, chto nekotoryye klassicheskiye zhanry uzhe imeyut slegka parodiynoye kachestvo. (Podumayte: svad'ba moyey luchshey podrugi , ili chto-to yest' v Marii , ili 40-letney devstvennitse .) I u nas uzhe bylo neskol'ko umnykh popytok poddelki - khotya i otnositel'no nedootsenennykh - takikh, kak syurrealisticheskoye « Oni prishli vmeste» , i ostryy Bakster.Krome togo, zachem pnut' romkom, kogda on vyklyuchen? So vremeni svoyego rastsveta v 1990-kh godakh on neuklonno sokrashchalsya, i teper', pokhozhe, nakhoditsya na grani ischeznoveniya; ukazyvat' na yego klishe i raskryvat' yego litsemeriye segodnya - uprazhneniye v ochevidnosti. No vse, chto takzhe popadayet v ocharovaniye « Razve eto ne romantika» , prizhimayet igrivo meta rom-satiry k tomu, chto kazhetsya drugim rom-komom, i v yego dekonstruktsii zhanra skryvayet predpolozheniye, chto, vozmozhno, takiye fil'my yeshche yest' svoye mesto. Eto Inception Rom-komov. Vrode, kak by, chto-to vrode. Protagonist povstantsa Uilsona Natali v etom smysle mozhet stat' zamenoy samogo fil'ma, prirozhdennogo romantika, kotoryy ispol'zuyet tsinizm kak formu izbeganiya. My vidim yeye v debyutnoy stsene kak neuklyuzhego podrostka bol'shogo razmera (v ispolnenii Aleksandry Kis) v Avstralii, uvlechennogo Pretty Woman po televizoru, v to vremya kak yeye p'yanaya mama p'yet nad ney, chtoby zabyt' o kakikh-to bredovykh fantaziyakh o poiske nastoyashchey lyubvi , Yesli kto-to vrode neye poyavitsya v takom fil'me, mama govorit Natali s shiroko raskrytymi glazami: «Im pridetsya posypat' Prozaka popkornom. Lyudi ub'yut sebya ». Perenesemsya v nastoyashcheye vremya, i Natali stala arkhitektorom srednego zvena v krupnoy firme, kotoruyu legko podtolknut', u neye pochti net ambitsiy i (udivitel'no!) Yeshche men'she chuvstva sobstvennogo dostoinstva. Drugimi slovami: ona klassicheskaya geroinya romanticheskoy komedii - dazhe prezhde, chem ona bukval'no okazhetsya v lovushke odnogo iz nikh. Eto syurrealisticheskoye razvitiye vysokogo ponyatiya proiskhodit posle togo, kak Natali ograbili v metro, ​​i, v stile nastoyashchego glavnogo geroya rom-com, sluchayno khlopayet golovoy po kolonne na stantsii. Vnezapno ona okazyvayetsya v vostorge ot vsevozmozhnykh seksual'nykh muzhchin - vklyuchaya Bleyk (Liam Khemsvort), stroptivogo kliyenta-milliardera svoyey firmy, kotoryy ran'she dumal, chto ona prosto kofeynaya devushka. (V tonkom priznake togo, chto fil'm tayno yavlyayetsya tem, chem on, po-vidimomu, pritvoryayetsya, eta predpolozhitel'no fenteziynaya versiya Bleyka imeyet avstraliyskiy aktsent, kotoryy, konechno, yavlyayetsya sobstvennym aktsentom Khemsvorta.) Nesmotrya na vse yavnyye priznaki, Natali trebuyetsya vremya, chtoby ponyat', chto s ney proiskhodit: ona dolzhna snachala zametit', chto «N'yu-York bol'she ne pakhnet der'mom»; chto v yeye mnogolyudnom, shumnom rayone seychas gusto ukrasheny magaziny dlya novobrachnykh, pekarni i nezavisimyye knizhnyye magaziny; chto yeye ugryumyy sosed stal yeye yarkim veselym luchshim drugom; i chto yeye dobrozhelatel'naya sosedka po kabinke Uitni (Betti Dzhilpin) teper' yavlyayetsya yeye suchkoy, zauryadnoy sopernitsey v ofise. Tol'ko togda raz"yarennaya Natali nakonets krichit: «YA v lovushke vnutri ** romanticheskoy komedii!» Krome togo, ona bol'she ne mozhet govorit' «trakhat'sya», poetomu, kogda ona proiznosit eto slovo, gruzovik vnezapno nachinayet zadnim khodom ryadom s ney. «F ** korol' PG-13!» - krichit ona. ( Razve eto ne romantichno , yesli vam interesno, eto PG-13.)

Uilson mozhet byt' rezkim prisutstviyem na ekrane - slishkom bystrym i plodovitym s oskorbleniyami i odnostrochnikami, kotoryye nikogda ne zvuchat tak rezko, kak sledovalo by - no zdes' aktrisa prekrasno uravnoveshivayet skrytuyu sladost' Natali s yeye prodolzhayushchimsya nedoumeniyem i vozmushcheniyem v yeye zatrudnitel'nom polozhenii. Ona nenavidit etot slishkom sladkiy, pastel'nyy tsvet mira, v kotorom ona zastryala - ona ​​ne mozhet proklinat', ona ne mozhet zanimat'sya seksom, i, chto lyubopytno, ona kazhetsya boleye odinokoy, chem kogda-libo, - no vskore ona ponimayet, chto yedinstvennyy vykhod - eto prinyat' yeye rol' v etom. Podruga po rabote, kotoraya, vozmozhno, tayno byla vlyublena v neye vse vremya, vykhodit zamuzh, i ona dolzhna ostanovit' svad'bu. Pomogayet, konechno, to, chto nasha geroinya deystvitel'no obladayet entsiklopedicheskim znaniyem zhanra i chto u neye yest' sobstvennoye stremleniye k etomu drugu. Razve eto ne romantichno , veselo igrat' s razlichnymi znakomymi elementami i chuvstvami, no yego dekonstruktsii takzhe napominayut voskresheniya. Yest' chto-to uteshitel'noye v takikh banal'nostyakh, osobenno v epokhu, kogda rom-komy bol'she ne zapolnyayut nashi ekrany, i lyubov', kotoruyu fil'm ispytyvayet k svoyey tseli, mozhet byt' vyrazhena v doverii, s kotorym rezhisser Todd Stross-Shul'son razvorachivayet klishe: improvizirovannyye pesni (kotoryye prevrashchayutsya v nastoyashchiye muzykal'nyye nomera), poyezdki na limuzine i poyezdki v Khemptons. Kak velikolepnyy poklonnik, v otnoshenii kotorogo u nas mogut ostat'sya somneniya, fil'm khochet nas pobedit'. I poka ne romantichno vryad li vernet takiye fil'my iz mertvykh, poskol'ku ikh popytka «oboyudnogo v oboikh napravleniyakh» odnovremenno podorvat' i potvorstvovat' romanticheskomu dukhu komedii, napominayet nam o tom, pochemu oni sushchestvovali v pervuyu ochered'.